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美国有线电视新闻网(CNN)的媒体分析师比尔·卡特(Bill Carter)为《纽约时报》报道电视行业已有25年，并写了四本有关电视的书，包括《夜班》(the Late Shift)和《深夜战争》(the War for Late Night)。这篇评论中表达的是他自己的观点。
我不知道人们对《黑道家族》(The Sopranos)前传《纽瓦克的许多圣徒》(The Many Saints of Newark)有什么期待，但很多人的反应都是这样的:“挺好的;但没有电视剧那么好。”(碰巧也是我的。)
与此同时，一些专业的批评(应该指出的是，大部分是影评人的批评)则是彻头彻尾的严厉。
《纽约时报》(the New York Times)的曼诺拉·达吉斯(Manohla Dargis)说，这部电影是“一个繁忙、不必要、令人失望的普通起源故事”。
有几个原因使这些批评并不令人惊讶。首先，人们对《黑道家族》的新故事有着惊人的期待，所以很难不让人失望。另一方面，小成本电影很难成功。越来越多的人不再需要这些电影了——即使是那些像黑手党故事那样轰轰烈烈的电影——因为大部分的资金和投入到影院的资金，都花在了那些有车祸、爆炸和穿着斗篷和紧身衣的家伙的电影上。因为新冠病毒，这并不新鲜。这种趋势已经持续了很长一段时间，这也是为什么一些擅长讲故事的优秀人才在电影中不再发挥作用，而是在老式的、不需要斜体的电视中找到了一个幸福的家的原因之一。
《黑道家族》(the Sopranos)的杰出创作者大卫·蔡斯(David Chase)或许是这方面最伟大的例子。很难想象电影版的《黑道家族》(The Sopranos)能像电视剧那样具有广泛而持久的影响力。从1999年开始，该剧为新世纪的戏剧电视创造了新的词汇。
这肯定与华纳传媒决定在同一天在影院和HBO Max上映这部电影有关。(华纳传媒是HBO和CNN的母公司。)当然，蔡斯公开而痛苦地感到恼火，他在一次采访中表示，他对这一决定“极度愤怒”。
他从一开始就明确表示，他希望这部作品被视为一部真正的电影——在电影院的大屏幕上合法放映，然后在HBO Max上播出。他希望自己的电影能得到不同的对待，因为与其他因疫情而被降级到电视流媒体服务上发行的电影不同，他的电影最初是电视剧，需要克服仅仅是电视节目的形象。
“其他电影一开始并不是电视节目。在你让人们去剧院之前，他们不需要摆脱电视形象，”他在采访中说。
这可能是蔡斯对自己创造的状态最大的误读。《黑道家族》只不过是一部电视节目，就像《麦克白》只不过是一部戏剧——两部暴力剧都有道德沦丧、魅力非凡的英雄(以及同样魅力非凡的妻子)，产生了持久的影响。
如果说从那以后没有电视节目超过它，那么也就没有电影版本超过它了。
