诺曼·英格兰(Norman England)一直是日本巨怪电影的终身粉丝，包括本田石郎(Ishiro Honda)的《哥斯拉》(Godzilla)，这部1954年的标志性电影在全球开启了kaijū(怪兽)类型的电影。他的执着使他成为美国恐怖电影爱好者杂志《范格利亚》的日本通讯员。
1997年，在他加入该杂志的那一年，英格兰采访了金内子修介，他曾执导过《Gamera:宇宙的守护者》(1995)和《Gamera:攻击军团》(1997)——这两部电影复活了大荣制片厂在20世纪60年代推出的以飞天龟为主角的系列电影。最初的电影是为孩子们准备的娱乐节目，但金子将这个系列带向了更恐怖、更成人的方向，引起了英国人的兴趣。
《怪兽的幕后:日本最大电影布景之旅》，诺曼·英格兰，AWAI BOOKS出版，250页
他与金内子的采访慢慢发展成了一段友谊，这段友谊一直持续到他执导的《Gamera: Iris的复仇》(1999)和两部《哥斯拉》系列电影，2001年的《哥斯拉，摩斯拉和基多拉王:巨型怪兽全面进攻》(简称GMK)和2004年的《哥斯拉:最终战争》(Godzilla: Final Wars)。在金子的支持和鼓励下，英格兰花了几个月的时间拍摄这些和其他“哥斯拉”电影，拍摄了数千张照片，并将详细报告通过电子邮件发送给他在美国的朋友和同事，kaijū电影迷艾德·哥斯拉。
这些电子邮件和英格兰的大量报告Fangoria新书的基础形式”背后的Kaiju窗帘:旅行到日本最大的电影集”的内部报道日本怪兽电影制作,深入分析了从技术到潜规则,而使其个性的生活。这本书还描述了一个时代——20世纪90年代末和21世纪初——当时日本电影产业正在从传统的实际效果(比如穿着西装的怪物)转向绿色屏幕和电脑图形。
“他们制造GMK的方式已经过时了，”英格兰告诉《日本时报》。“即使在那时，他们带来的工艺品，微缩模型等，也开始褪色。当时我并没有意识到我正处于它的顶峰。”
在编辑帕特里克·加尔文(Patrick Galvan)的帮助下，这本书的写作过程花了将近四年的时间，经过筛选、剪辑和重写。英格兰表示，他的目标是“讲述我的故事，而不仅仅是列出我遇到的人的名单等等。”我试图把经历的精髓展现出来，这样读者就能和我在一起了。”他补充说，这个目标从他的报道生涯开始就一直在那里:“当有机会来到片场时，我就一直在想这个目标。所以我试着准确地记录下发生了什么。我还拍了很多照片。”
他最初的计划是写一本传统的“制作”书，重点是“哥斯拉”系列，但当他在21世纪初第一次向周围的人兜售这个提议时，没有人感兴趣。他说:“哥斯拉当时确实处于历史最低点。”
同时，在那个时候，英国与制作所有《哥斯拉》(Godzilla)电影的Toho公司的关系开始紧张。“他们真的对我很严厉，”他说。“为什么这个家伙总是在片场?”但我已经受够了。”
尽管如此，他形容在kaijū片场的经历是“最有趣的——我遇到了很多很棒的人。”
“有一些人讨厌我的出现，”他补充道。不过，一般来说，人们都对我的兴趣感到兴奋。他们知道我在为范格利亚撰稿，这才是关键。每个人都想在西方得到认可，所以他们认为这是我的职责。”
在《GMK》的制作过程中——这是本书的核心内容——英格兰为Toho开设了一个英文网页，里面充满了背景照片和新闻。“我今天还有粉丝，”他说。“我仍然会听到人们说，‘我喜欢你的报告。’但是Toho两年前就撤下了这个页面。”
对英国来说，在片场和幕后的第一手工作让人上瘾。“每一天都不一样。每天都有新的挑战，新的东西，比如爆炸。我喜欢爆炸，”他笑着说。“当然，有些日子很无聊，比如他们做绿幕的时候，但我发现电影制作过程非常有趣。”
然而，作为片场唯一的非日本人，他必须小心行事，以免惹恼工作人员的感情，他们中的一些人已经为这个系列工作了几十年。他提到一位在kaijū网站上的资深作家，他访问了“GMK”片场，当灯光将哥斯拉的影子投射到墙上时，他非常兴奋。“他说‘哦，天哪，那是哥斯拉的影子!“英格兰说。“他太像个宅男了，让员工很紧张。他们最终因为他太书呆子气而禁止他进入剧组。我也是个《哥斯拉》迷，但我知道不要太把它当回事。”
相反，英格兰用笑话来缓和气氛。他记得一个制片人告诉他，“当你在片场时，工作人员都很兴奋。你对他们有很好的影响。”
“但后来他让我低调一点，”英格兰补充道。
特别是在他的现场报道生涯的早期，英格兰偶尔会超越他看不见的界限。有一次，他因为吃了盒饭而被电影宣传代表骂了一顿，盒饭通常是留给剧组的。他解释道:“但金子让我接受它。”还有一次，助理导演对他大喊大叫，因为他在镜头之间和一个演员说话——这是另一个禁忌——但演员先和他说话了。“我说‘我要回家。别对我大喊大叫。’我就回家了。”
但很快，他又“回到了战壕中”。他说:“这并不全是娱乐。“我很清楚，任何时候我都有可能做错什么，然后被踢出片场。”
最终，英格兰发现自己不是因为循规蹈矩，而是因为自己对电影的热爱而被接受。“这就是我与制片人沟通的方式，”他说。“这并不是关于我如何尊重他们。这是在展示我对电影的热情，向他们展示电影是我生命的一部分。”
这其中就包括Kaneko，一个保守而博学的类型，英格兰发现他们第一次见面时不太乐于助人。“他不像其他人那样平易近人，也不像其他人那样坦率，”他回忆道。
后来有一天，他们谈起了史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg) 1984年的电影《夺宝奇兵》(Indiana Jones and the Temple of Doom)，两人都是该片的超级粉丝。在一个场景中，一个看似对印第安纳和他的同伴构成危险的威胁，结果是一个聪明的视觉恶作剧，让金子高兴，打破了僵局。从此，一段美好的友谊开始了。
对英格兰来说，这次遭遇也是一个教训，让人们明白到底是什么驱使人们在恶劣的条件下长时间工作，让哥斯拉和他的鳞甲敌人活过来:“他们的目标不是让建筑物爆炸，而是让观众从看到爆炸中感受到一些东西。”
或者，就此而言，从看到“怪兽之王”恐吓东京。
