自从玛丽·雪莱(Mary Shelley)帮助塑造了我们今天所知道的恐怖流派以来的203年里，对弗兰肯斯坦的《弗兰肯斯坦的怪物》的解读已经有了几十种。对于大多数人来说,角色的版本,马上出现在我的脑海里是一个通用的1931年经典电影:大绿色人脖子上的一个平头和螺栓并不是天生的talker-which相去甚远黄皮肤,健谈生物雪莱的想象。但是，如果我们普遍认为怪物的出现是由黑白电影决定的，那为什么弗兰肯斯坦的怪物总是被描绘成绿色的呢?
要理解为什么怪物会有今天的样子，看看他在1818年出版后是如何进化的是很有帮助的。雪莱是这样描述他的:
他那发黄的皮肤几乎盖不住下面的肌肉和动脉;他的头发乌黑发亮，飘逸;他的牙齿如珍珠般洁白;但是，这些华丽的外表只和他那水汪汪的眼睛形成了更可怕的对比，那水汪汪的眼睛几乎和他那暗褐色的眼窝、他那干瘪的皮肤和直挺的黑嘴唇是一样的颜色。”
五年后，剧作家理查德·布林斯利·皮克(Richard Brinsley Peake)于1823年将《怪物》改编为舞台剧。匹克对怪物的描述与原著相当接近(至少在外形上)，只是他的肤色不同。剧本中描述他的皮肤是“浅蓝色或法国灰色”。
但是皮克对这个角色做了一个关键的改变:在他的剧本中，怪物是沉默的。由于那个时代奇怪的剧院许可制度，只有少数几个特定的公司，被称为，可以合法地表演传统戏剧;其他所有人都必须展示被称为，或作品，包括滑稽戏，哑剧，木偶戏，或音乐表演的元素。皮克已经去世了将近175年，所以我们不能问他，但人们通常认为，他让这个生物哑巴，是为了给这部戏剧一个哑剧的方面，让它得以上演。(也是皮克介绍了这位医生的助手弗里茨这个角色，弗里茨后来在流行文化中被称为伊戈尔。)皮克节目的受欢迎程度可能有助于在公众心中巩固一个沉默的、非黄色的怪物的概念。
其他阶段的适应实验中，动物的皮肤颜色也不同，包括绿色。但是，在詹姆斯·威尔1931年的杰作《科学怪人》中，传奇化妆师杰克·皮尔斯受命设计这一角色时，科学怪人最终变绿又花了108年的时间。皮尔斯是一名希腊移民，多年来一直努力工作，最终成为环球影业化妆品部门的负责人。他是一位艺术家和梦想家，他的作品塑造了一些流行文化中最著名的角色。除了他的化妆申请，和，皮尔斯在1928年创造了康拉德·维特噩梦般的笑容，这一设计被广泛认为影响了小丑的标志性笑容。
根据电影历史学家大卫·j·斯卡尔(David J. Skal)不可或缺的书，皮尔斯的生物设计是他自己的想法和从其他对怪物的诠释中借鉴的元素的结合。鲸曾在他画的素描中想象过这种生物突出的眉毛，并向皮尔斯展示过，而怪物脖子上的电极最早出现在环球公司海报艺术家卡罗里·格罗茨(Karoly Grosz)的概念插画中。皮尔斯把他现在著名的方头给了这个怪物，因为他认为安装新大脑的最简单的方法是在头骨的顶部直接切开，去掉圆顶，把头骨变成一个有方便盖子的盒子。
至于皮尔斯决定给鲍里斯·卡洛夫涂上绿色的化妆品，这既是一个创造性的选择，也是一个技术上的考虑。在20世纪30年代，电影胶片的色彩敏感性意味着某些绿色的阴影会在屏幕上呈现出可怕的白色。然后，卡洛夫的绿色妆容使演员的皮肤变得苍白，使他的肤色明显不同于其他演员。很快，绿色的色彩开始出现在诸如这张海报之类的宣传材料中，而且由于电影及其续集的流行——以及据称环球公司对皮尔斯设计的积极版权保护——《弗兰肯斯坦的怪物》从那时起就一直是绿色的。
